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关于采石和雕刻大理石的一段对话

发布时间:2019-07-19 17:37 | 访问次数:1413

哈里斯:我们将讨论石雕的过程,我认为如果没有电动工具,以及从采石场取石头的过程,我认为很难想象。

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Drogin:这是意大利卡拉拉的大理石采石场之一,大多数用于雕塑的最好的大理石,特别是文艺复兴时期的大理石来自和静止,正如你所看到的,他们从这个地区开采采石场大理石。

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哈里斯:米开朗基罗没有从卡拉拉那里得到他的大理石吗?

德罗金:没错。这是米开朗基罗喜欢拿大理石的地方,因为它具有非常纯净的白色气质。你今天可以看到他们确实使用了一些电动工具和推土机等电动设备,但当时,它的工作方式是,第一步是从山中的大理石中移走一块大理石,这可以通过在你想要从那里获得块的区域产生裂缝然后插入木楔来完成浸泡在水中。由于水会使木材膨胀,实际上足以使大理石破裂,并且会移走大块的大理石块。

哈里斯:所以你有这个木钉进入裂缝并被水浸透,使裂缝更加开放。德罗金医生:是的,所以你沿着一条线放了一系列钉子,这样就会产生一个大的裂缝,可以移开这个块。

哈里斯:然后从悬崖上移走那块,然后以某种方式将它带到佛罗伦萨。

德罗金:实际上,在塑造石头方面,有些是第一部作品,可能实际上是在采石场完成的。

哈里斯:哦。

德罗金:那样你就不会运送额外的重量,因为它当然很难移动。你可以将它塑造下来,将其阻挡到它的一般形状,然后你可以以这种方式运输它。

哈里斯:这很有道理。

德罗金:出于这个原因,有时像米开朗基罗这样的雕塑家实际上开始在采石场或采石场所在的城镇进行雕塑作品。

哈里斯:这是用河运的吗?

德罗金:没错,他们通常试图乘船运输这些东西。河流和运河,当然,由于地块太重,所以这样做比在陆地上更容易。我们来谈谈这个过程以及一些将要使用的工具。正如我们所说,第一步是你从山上挡出一块。然后,下一步是你想要将块塑造成你正在制作的雕塑的一般形状。这是工具。这些是现代工具,但它们与文艺复兴时期使用的工具基本相同。正如我所说,第一步是获得图形的形状,为此,你将使用看起来就像一个巨大的选择的工具,就在这里。你将使用大槌,大锤,而你所做的就是切掉你不会使用的额外大理石。你只是获得雕塑的一般形状。

哈里斯:如果你攻击它并且在某种程度上破裂了一些你不想要的大片,会发生什么?

德罗金:那么一般来说,你会重新开始。

哈里斯:那会非常糟糕,对吗?

德罗金:对,完全正确。大理石雕刻不会倒退,因为它是一种还原过程。你需要非常非常小心。正如我所说,你从一般的形状开始,然后一旦你得到了人物的一般形状或你正在雕刻的任何东西,那么你将切换到这些有牙齿的凿子,从一开始更大的,就像你在这里看到的那样。你使用更精致的水龙头和更小的锤子,让你更多的控制,从图中获得你想要的更多细节。随着您需要越来越多的细节,您可以更精细,更精细地使用凿子。这是一个非常好的例子,因为我们已经开始讨论米开朗基罗,我们可以使用这个例子。这是米开朗基罗的觉醒奴隶的不完整人物,其中一个计划用于教皇朱利叶斯二世的坟墓。这可以追溯到1530年左右。在这里你可以看到雕刻的图块。你可以看到的,特别是在一些细节上,是围绕这个人物的非常大的粗糙区域,这就是米开朗基罗开始砍掉的东西。他只是用镐和锤子,你可以看到这里的这些标记不是用精致的凿子制成的。他基本上只是在嘲笑这块大理石,因为他只是想让它消失。

哈里斯:我想,米开朗基罗手臂上有很大的肌肉。

德罗金:你必须非常强大才能做到这一点。然后真正好的是,特别是在这张图片中,如果我们看一下细节,例如右边图中的左臂,你可以在这里看到他' 转移到那些有牙齿的凿子之一,因为现在他不只是试图摆脱大理石,他实际上试图塑造它并赋予它某种形式。如果你看一下胸部,你可以看到那些牙齿,但它们有点微弱,有点小,因为他有更多的细节,所以他换成了一个更精细的牙齿凿子。这是一张脸的细节,你可以看到我们在一分钟前谈到的同样不同类型的凿痕。这些,只是用挑选摆脱大理石然后在这里,它看起来像是用叉子划伤。这些是他使用凿子用牙齿塑造这个数字的区域。

哈里斯:我 我想起莱昂纳多说雕塑是低劣的,因为你必须弄得一团糟。

德罗金:很乱。你出汗了,你被灰尘覆盖。与绘画相比,这是一个非常草率的过程 - 与绘画相比,需要大量的努力。

哈里斯:当然,一块大理石非常昂贵。

德罗金:当然,这是正确的,当我们谈论大理石时,在雕塑方面,考虑到成品的成本,大理石的成本是木材的十倍,这一点非常重要。我还想再次看一下这个细节,因为除了谈论大理石雕刻之外,这个不完整的图形为我们提供了一个了解米开朗基罗特殊雕塑方法的窗口,因为他在他的着作中说,他讨论了当他制作大理石雕像时,一旦它从采石场出来,他甚至用任何凿子触摸它之前看着块,他想象着被困在大理石里面的人物。从本质上讲,他说,“我所做的就是从石头里面释放出这个人物”。“它已经存在,它已经预先存在于石头本身”,而我所做的只是让它自由,带走“围绕它的所有大理石。”

哈里斯:所以你可以看到被困在里面的人物。Drogin:确切地说,这个特殊的例子给了我们一个很好的例子,因为在某种程度上,看起来这个数字已经全部存在,而他所做的一切就是让它出来。

哈里斯:摆脱所有那些死去的物质,让生活中的人物自由自在。

德罗金:没错。当然,正如我们所说,这是一个不完整的数字。这不是米开朗基罗完成的雕塑,但是 -

哈里斯:他做了很多。

德罗金:有很多雕塑

哈里斯:鉴于这个过程,为什么会让他们不完整。这很困难,他们需要这么长时间,他的顾客对他提出了很多要求。

德罗金:这是对的,但幸运的是,在某种程度上,我们在不完整的不同阶段有不同的雕塑,所以我们可以真正看到他在这个过程中的进展。要切换到不同的雕塑,这就是大约1505年所谓的Doni Tondo。再次,你可以看到不同种类的凿痕。例如,胸部更粗糙,更粗糙,脸上更精细,他开始得到更多细节。但是,我真的想强调的是,当米开朗基罗的雕塑实际上是完整的,换句话说,当他们签名和公开展出时,就像1490年代罗马着名的圣母怜子图,他们有着令人难以置信的高抛光。没有更多的凿痕,因为你通过更精细和更精细的凿子前进,但最后阶段将是你已经打磨,然后你用皮革打磨它,所以它得到这非常,非常质朴,有光泽,光滑的表面。当你看到这样的东西时,很难想象它是用锤子和工具雕刻的。

哈里斯:是的。

德罗金:看看她头上的肉或布料。它似乎超越了媒介。

哈里斯:所以真的有两种雕刻过程。一个是加法过程,对,从粘土或蜡或石膏雕刻,这将是一个减少带走的过程。

德罗金:没错。我们所看到的这些例子让我们非常了解你如何从山上进步到完成的艺术作品。


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